Навигация по сайту

 

 

return_links(); ?>

Используйте рисунок древесины

Каждый материал имеет свою особую красоту и обладает характерными свойствами: фактурой, цветом, блеском

Удивительный материал древесина! Живую, естественную древесину не заменят никакие материалы — ни краски, ни металл, ни камень. С древесиной нельзя работать как с камнем или с металлом — нужно правильно учитывать такие свойства материала, как прочность (с учетом направления  текстура, цвет, фактура и, что само собой разумеется, не надо прятать под непрозрачное покрытие сложнейшее, выигрышное для мастера строение древесины.

Текстура (своеобразный рисунок внутренней структуры материала - рисунок на срезе) и фактура (внешняя структура поверхности — гладкая, шероховатая, зеркальная иные средства художественной выразительности древесины. Однако при создании изделий ими надо пользоваться умело и учитывать, что чем богаче текстура и фак- 

и т. д.

льефная поверхность, такие неожи-

тура, тем проще должна быть форма и скромнее декор. Взять, к примеру, солонку (рис. 143). Кажется, ничего в ней нет особенного. Чурбачок из карельской березы. Просто — кусочек древесины. Но

настолько красива натуральная ре-

данные кружева слагаются из этих древесных извивов и так удивите-

Рис. 143. Солонка из карельской березы

лен рисунок на внутренней поверхности, что ей в самый раз находиться среди драгоценных вещей из камней-самоцветов,

Нередко мастера применяют решения, основанные на подчеркивании текстуры древесины, где ярко  текстура является основным декором. Часто ровная, ничем не украшенная поверхность — та идеальная форма, в которой возникает как бы видимая глубина и внутреннее свечение. На это мы можем обратить внимание, рассматривая мебель русского классицизма, облицованную шпоном красного дерева косого распила, получившим название «пламя» (рис. 144, а). Даже большие поверхности, покрытые таким шпоном, все время вызывают интерес, не становятся монотонными и занимают центральное место в композиции.

Такой порок, как мраморная гниль, можно использовать на начальных стадиях поражения, когда древесина приобретает очень интересную текстуру, отдаленно напоминающую мрамор. На этой стадии древесина почти не теряет своей

первоначальной прочности и ее можно обрабатывать как

обычную здоровую древесину.

В больших и тяжелых деревьях (дуб, ясень, клен-явор, береза, иногда клен остролистый, сосна) от постоянного давления сверху волокна нижней прикорневой части — комля — искривляются, принимая волнообразный вид. Эта так называемая свиль (свилиеватость) очень красива, но требует большого труда и аккуратности при обработке. Многие из них по красоте текстуры мало в чем уступают наростам (капам, капокорням и сувель-валам). Наросты редки, а пни — всегда доступны.

Свилиеватая древесина корней осины отличается переливчато-перламутровым  а ясеня — пестрослойнос-тью и шелковистостью. Последняя привлекает внимание еще и тем, что внешне напоминает древесину оливкового дерева, хорошо шлифуется, полируется и равномерно окрашивается.

Очень красивую свилиеватую текстуру древесины можно найти в местах развилок, так называемых гаффелей (в пере-

Рис. 144. Шпоп (схема изготовления и внешний вид): а — пиленый политорец, б ~ пиленый каповый; в - лущеный; г - строганый

воде с голландского «гаффель» означает «вилка»), у некоторых деревьев. Особой красотой отличается древесина гаф-клена и

В небольших скульптурах, в миниатюрах годичные слои и другие элементы текстуры искажают впечатление и отвлекают внимание от главного, то есть форма соперничает с красивой текстурой, и в итоге изделие проигрывает. Поэтому для портретной и жанровой скульптуры, а также декоративных изделий, в которых необходимо подчеркнуть ясность, целостность и четкость формы, применяют скромную древесину.